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北京实景演出,为什么实景演出会出现趋同性?

10bet:2019-07-05   click: 104 次
  
  实景演出是近年来在国内盛行的一种演出模式,是一个以真山真水为演出舞台,以当地学问、民俗为主要内容的演出形式。业内对实景演出的近代起源众说纷纭,其中有一种观点认可度较高:实景演出缘起于景观歌剧。1986年,以威尔第剧本为蓝本创作的大型歌剧《阿依达》在埃及金字塔和狮身人面像前演出,从而使《阿依达》成为世界上第一部大型景观歌剧。而国内的实景演出开篇则是张艺谋团队的《印象·刘三姐》。从2004年《印象·刘三姐》公演以来,实景演出在国内形成一股热潮。从漓江到丽江,从嵩山到泰山,从西湖到鄱阳湖,短短的几年时间,实景演出已经在中国的各大旅游景区呈现遍地开花之势。各地都在积极开发当地的旅游学问资源,企图通过气势恢宏的演出来提升当地的知名度,带动旅游产业,弘扬当地学问。北京实景演出
  根据2016“演艺北京”博览会上发布的《2015-2016中国旅游演艺报告》,2015年全国旅游演出观众达4,713万人次,较2014年增长31.2%;2015年全年在演剧目有195台,2015年旅游演出实收票房达35.7亿元,较2014年增长31.7%。为了迎合大众的审美消费需求,赢得观众及追求票房,实景演出的开发与发展势头越发迅猛。自2005年开始至今,全国投资“百万元”以上、具有一定知名度的旅游演艺节目已达近三百个。从数据上看,实景演出正处于一个如日中天的发展阶段。然而,笔者认为实景演艺的发展正如经济发展一样,高速的发展一定有其潜在的问题,实景演出发展遇到的最核心问题为趋同性:创作团队“两线多点”(见下文)的格局难以打破;“高投入,大手笔”的舞台过分奢华;跟风盲目投资,缺乏对项目的风险评估等。北京实景演出
 
  国内实景演出创始人之一的梅帅元将实景演出现状概括为“两线多点”。“两线”中一条是指张艺谋、樊跃、王潮歌的“印象”系列,包括《印象·西湖》《印象·丽江》《印象·海南岛》;另一条是梅帅元团队的系列作品,包括《禅宗少林·音乐大典》《中华泰山·封禅大典》《天门狐仙·新刘海砍樵》等。“多点”是指分布较广,包括陕西的《长恨歌》、河南的《风中少林》、新疆的《梦回楼兰》等实景演出,其中影片导演陈凯歌、冯小刚也有涉足。
 
  纵观国内大型的实景演出,10bet发现基本都出自山水盛典学问企业,而除去张艺谋团队的“印象”系列,基本都在一个“百家齐放,百家无名”的阶段。就“印象”系列而言,仅有《印象·刘三姐》获得经济上正面的收益。在实景演出创作团队的构成上,就存在一个单一化的问题。能真正获得较好绩效并带动旅游产业发展的,只有梅帅元团队和张艺谋团队。比如泰安的“封禅大典”,就结合了当地旅游业,打造了“登泰山、看封禅、逛东街”的良好口碑;河南的“少林禅宗大典”则在梅帅元导演、黄豆豆舞蹈、易中天任顾问的强强组合下,营造了“半缘演出半缘禅”的意境。目前,创作团队的单一性问题,主要体现在团队具有垄断性,“两线”未能带动“多点”的发展,导致凡是未被挂上“梅家军”或是“张家军”帅印的实景演出,绩效大多不佳。这些运营团队,可能是缺乏明星效应及相对的经验,尽管重金打造,经济与学问效益并不理想。
 
  实景演出的出现不过短短几年,每一个产业的发展都是从单一到繁荣的,期待实景演出越来越好。北京实景演出
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